Elvis Presley (dublado por Matthew McConaughey) leva uma vida dupla. Durante o dia, ele é o superastro do rock ‘n’ roll que todos conhecem e adoram. À noite, ele é um vigilante de combate ao crime que oferece espancamentos tão brutais quanto o Batman. Bem ao seu lado está seu motorista estúpido, mas habilidoso, Billy Ray (Johnny Knoxville), seu chimpanzé alcoólatra, cheirador de cocaína e viciado em sexo Scatter (Tom Kenny) e seu gerente sensato Bertie (Niecy Nash-Betts). ). Quando termina seus deveres heróicos, ele volta para casa para Priscilla (dublada por ela mesma), sem saber de seu estilo de vida de combate ao crime. Durante uma de suas acrobacias solo, Elvis foi recrutado pela cínica agente especial Cece (Kaitlin Olson) para se tornar um espião sob um programa secreto do governo chamado TCB. Sob a vigilância de The Commander (Don Cheadle), o chefe excêntrico e de pavio curto do TCB, Elvis embarca em várias missões para parar uma perigosa arma hipnótica enquanto luta com um passado do qual não consegue se lembrar.
“Agent Elvis” aparece com cores vibrantes e um estilo gráfico noir 2D-art cheio de bordas geométricas nítidas e contornos grossos que lembram Gerard Way, Jamie Hewlett e Genndy Tarkovsky, sendo este último uma grande influência por seu curso de violência, sangrento estoque. À medida que Elvis entra em ação nos primeiros doze minutos do episódio inaugural, o nível de paixão derramado na arte e estilo é usado em sua manga, permanecendo em seu comprimento de onda cinético ao longo da série. Sua estética de graphic novel fortemente inspirada ganha vida quando a proporção forma constantemente formas e tamanhos diferentes, como painéis de quadrinhos, junto com linhas de ação de técnicas VFX impressionantes preenchendo o fundo. É revelador quanta alegria os animadores do estúdio Titmouse, com sede em Vancouver, tiveram ao construir as sequências de ação em ritmo acelerado. Os designs de personagens geométricos distintos de Robert Valley combinam bem com a direção de arte de Chris Thompson, fornecendo um escopo ampliado tão grandioso quanto um filme de James Bond itinerante.
As aventuras seguem missões de espionagem quase episódicas e quase baseadas em histórias (a la “Archer”), seja sobre os eventos da cultura pop da época – Elvis enfrentando Charles Manson (Fred Armisen) e a família Manson – ou o notável Elvis ‘marcos de carreira, como quando ele se infiltrou na Casa Branca e conheceu um Nixon abertamente racista. Todas as missões revisionistas históricas variam em qualidade e criatividade, mas a novidade de cada premissa desaparece rapidamente.
Como o primeiro empreendimento da Sony Animations na animação para adultos, “Agente Elvis” cai nas armadilhas de muitas outras comédias de animação para adultos, enfatizando a vulgaridade como base do humor, em vez de se concentrar em uma escrita inteligente. O tom cômico sombrio de “Agente Elvis” tenta romper com a sombra de outras comédias de espionagem animadas para adultos, mas falha em esculpir sua identidade. Como “Archer”, aqui está outra pista retratada como um sarcástico e mulherengo brincalhão com um ego inflado, que por acaso é uma máquina de matar altamente habilidosa, emparelhada com um foguete cínico. Sempre que a brincadeira cômica se passa entre um Elvis irritado e a controladora Cece (essencialmente Lana Kane misturada com o personagem Dee Reynolds de “It’s Always Sunny in Philadelphia” de Olson), a piada erra mais do que acerta. Muitos jogadores coadjuvantes se comparam demais à mesma dinâmica de personagem excêntrica entre a equipe do Archer, mas com uma camada de tinta de Elvis.