Começamos com Mason (Rhys), agora um advogado praticante, embora não próspero, trabalhando com Della Street (uma fantástica Juliet Rylance) como sua parceira de fato. A primeira temporada nos deu uma visão dos efeitos do PTSD da Primeira Guerra Mundial em um homem lutando para encontrar seu lugar no mundo; desta vez, é seu desgosto contínuo com o sistema de justiça e arrependimentos sobre Emily Dodson, a mulher que ele defendeu na primeira temporada, que o mantém acordado à noite. É uma prova das ótimas habilidades de atuação de Rhys que nenhum de seus mal-estares parece familiar. Um ator menor teria repetido a mesma linguagem corporal das temporadas anteriores, mas Rhys cria sombreamento: sua luta é interna, algo que ele está compartilhando lentamente com os outros, e a dor que escurece seu rosto quando ele pensa em seu filho distante é muito diferente da angústia que sente ao presenciar injustiças. Nem tudo é escuridão e desolação para Perry nesta temporada também. Ele inicia um doce romance com a professora de seu filho, Ginny Aimes (uma bem-vinda e charmosa Katherine Waterston), mas o relacionamento, como todos os seus laços com outras pessoas, é testado por sua profissão.
Se este não é o Perry Mason do seu pai, então com certeza também não é o Della Street dele. Os escritores e showrunners da série, Jack Amiel e Michael Begler, co-criaram “The Knick”, estrelado por Rylance, e você sempre pode dizer quando os escritores estão familiarizados com o que um ator pode fazer. Depois de contratar uma secretária para substituir, bem, ela mesma, Della rapidamente estabelece que seus instintos jurídicos são ainda mais aguçados do que os de Mason. Estudante de direito em tempo integral, Della também está navegando em um novo relacionamento com a escritora Anita St. Pierre (uma luminosa e crepitante Jen Tullock) enquanto se torna igual a Perry no tribunal e em seus escritórios. Rylance traz à mente uma confiança estridente à la “His Girl Friday”, mas sua segurança é temperada com uma tranquilidade externa. Por estar escondendo sua sexualidade e fazendo malabarismos com o peso de ser a única advogada que conhece, Della só desiste quando está sozinha. As cenas de Rylance com Tullock estão entre as melhores da temporada porque ambas permitem a alegria e proporcionam um alívio do crime sombrio que ocupa o centro do palco.
O referido crime sombrio, sem revelar nada, envolve Brooks McCutcheon (um apropriadamente bonito/desprezível Tommy Dewey), um fracassado que fez uma série de coisas legais e ilegais para obter a aprovação de Lydell (Paul Raci, possivelmente se divertindo mais do que qualquer um). outra coisa), seu rude pai barão do petróleo. A mais nova ideia brilhante de Brooks é dar a LA seu próprio time de beisebol, e ele alegremente expulsou imigrantes mexicanos de suas casas para construir um estádio. Ao transpor os despejos de Chavez Ravine na década de 1950 – que foram conduzidos para construir o que hoje é o Dodger Stadium – para a década de 1930, Amiel e Begler não conseguiram evitar o que chamo de armadilha de “Chinatown”. A linguagem cinematográfica usada para filme/TV sobre reintegração de posse de terras e ganância capitalista em LA remete ao clássico de Roman Polanski em termos de estilo e estrutura, mas isso não é uma coisa ruim aqui. Brooks está perdido, Lydell não está impressionado, e a conta disso vence quando dois irmãos mexicano-americanos, Mateo (Peter Mendoza) e Rafael (Fabrizio Guido), são pegos em sua teia.