Crítica do filme Pinóquio de Guillermo del Toro (2022)

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“Neste mundo, você recebe o que dá”, diz o fantástico benfeitor a Sebastian, encarregando-o da orientação moral de Pinóquio em troca de um desejo. O grilo responde: “Eu tento o meu melhor, e isso é o melhor que qualquer um pode fazer.” Del Toro e McHale apresentam vários refrões concisos como esses, que evitam repetir banalidades de contos de fadas baseadas em retidão impossível. Em vez disso, eles defendem a sabedoria encontrada em se doar pelos erros do passado, porque é entre fracassos e triunfos que nossas vidas são escritas. Precisamente como a ilusão de animação em stop-motion ocorre entre os quadros que nos lembram do que estamos testemunhando é uma marionete cinematográfica meticulosamente executada.

Ao contrário da tecnologia de substituição facial que alguns estúdios como Laika empregam para obter nuances nas performances dos bonecos em stop-motion, del Toro e o codiretor Mark Gustafson, que aperfeiçoou suas habilidades com o mestre Claymation Will Vinton, utilizaram figuras com rostos mecânicos que exigem manipulação delicada dos animadores para um resultado um pouco menos imaculado em movimento, mas que dá a conhecer a mão dos artistas.

Não se pode deixar de se maravilhar com a soberba habilidade em cada detalhe dos personagens que habitam este reino sombrio e caprichoso. Cada fio de cabelo na cabeça de Geppetto, as rugas em suas mãos envelhecidas de artesão ou o material de suas roupas são pequenos golpes de gênio individuais. O design do próprio Pinóquio parece elementar, com as manchas orgânicas da madeira real, sem roupas, e ostentando um rosto travesso e adorável e um penteado explosivo. Esta pode ser a representação na tela mais verdadeira do personagem de todos os tempos. Na dedicação de tirar o fôlego dos responsáveis ​​pelo design de produção, pelos figurinos e pelas construções dos cenários, grandes e miniaturas, o filme encontra sua alma.

No entanto, por mais inocente que Pinóquio seja – no início, ele canta sobre cada objeto que encontra como uma descoberta incrível -, há um lado abrasivo em sua personalidade que ressoa honestamente com os aspectos menos lisonjeiros do comportamento infantil. Gepeto não apenas não aceita imediatamente seu novo filho, visto que os fiéis católicos acreditam que seja feitiçaria, mas ele espera moldá-lo em quem Carlo era.

Mas Pinóquio, nascido sem as habitações da condição humana, só se conforma às normas para obter a validação do pai. Del Toro nada mais é do que um defensor gentil do incompreendido para aqueles cuja aparência, origem ou visão de mundo os isola da homogeneidade das massas. E neste menino de madeira, ele encontra um símbolo andando e falando do poder indomável da natureza, do acaso, dos fatores imprevisíveis que podem enriquecer nossos dias mesmo que não sejam exatamente o que esperávamos.

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