Monaghan interpreta Jess, uma enfermeira e viciada em recuperação nas gargantas de um divórcio contencioso de seu marido (Skeet Ulrich). Para começar de novo, ela se muda para a remota casa de fazenda que pertencia a seus falecidos pais com seus filhos, a filha adolescente Tyler (Skylar Morgan Jones) e o filho Owen (Finlay Wojtak-Hissong). Os três mal se acomodaram quando seu cachorro, aparentemente fixado em algo na floresta proibida ao lado, sai correndo noite adentro. Alguns dias depois, o cachorro retorna, coberto de sangue com um estranho brilho verde nos olhos. O cachorro dá uma mordida em Owen, que é levado às pressas para o hospital. Owen parece ter contraído alguma infecção que o deixa quase à beira da morte.
Jess está desesperada – preocupada com a saúde de seu filho e como seu ex usará isso contra ela em seu divórcio – quando ela entra no quarto de hospital de Owen um dia e descobre que ele pegou a bolsa de sangue que estava sendo usada para uma transfusão e está sugando como se fosse uma caixa de suco. Ela fica enojada, é claro, mas quando ele rapidamente se anima imediatamente depois, apenas para regredir um pouco depois, ela sabe o que fazer. Sem contar a ninguém sobre a condição de Owen, ela rouba algumas bolsas de sangue do estoque do hospital e o leva para casa para cuidar dele longe de olhares indiscretos. Mas o plasma roubado não pode durar para sempre. E quando ela não consegue mais acessar o suprimento de sangue do hospital, sua determinação em manter seu filho vivo a força a atos cada vez mais desesperados que provavelmente não serão comemorados nos cartões do Dia das Mães tão cedo.
A premissa básica do filme – até onde você iria para manter seu filho vivo – não é particularmente sutil, admito, mas é atraente. O problema com o filme é que, uma vez que o roteiro de Will Honley o estabelece, ele não consegue fazer nada de interessante com ele. Devemos simpatizar com Jess e os esforços horríveis que ela é forçada a fazer para manter Owen vivo, mas suas ações são tão inconsistentes que é difícil concordar totalmente com suas ações cada vez mais confusas.
Anderson, que se envolveu com o gênero de terror com mais sucesso no passado com filmes como “Session 9”, “The Machinist” e “Vanishing on 7th Street”, dirige o material de maneira competente o suficiente durante a maior parte do tempo de execução. Mas nem mesmo ele consegue dar muita importância às tramas cada vez mais complicadas das cenas finais, que estão mais próximas de inspirar risos não intencionais do que calafrios, e deixam muitas perguntas aparentemente relevantes sem resposta.