Na verdade, grande parte da segunda temporada parece achatada ou repetitiva, separando elementos inteiros da primeira temporada (o elemento exploração/quadrinhos, que contrastava as visões inocentes de vingança de Jonah com as duras realidades que corroem a alma) para algo mais convencional. É verdade que o elenco continua se divertindo, principalmente Kane, que faz muito com muito pouco (exceto por um monólogo de cair o queixo no último episódio, ela quase não consegue nenhuma batida de personagem para trabalhar) e Greg Austin, que devora o cenário como Travis, o residente do Terceiro Reich do tipo Anton Chigurh. Jennifer Jason Leigh até se junta ao elenco como a tia caçadora de nazistas há muito perdida de Jonah, Chava, cautelosa e calculista como só ela pode ser. Olin se sente marginalizada em comparação com a última temporada, mas é diabolicamente divertido assistir seu esquema de Eva para usurpar o Reich sob o bigodinho minúsculo de Adolf.
Mas a escrita ainda parece exagerada, Weil e sua equipe de roteiristas passando da reverência solene pelas vítimas do Holocausto às travessuras atrevidas do Mod Squad (Chabad Squad?). Subtramas e personagens são escolhidos e descartados sem cerimônia, e conflitos de personagens arraigados são resolvidos com o apertar de um gatilho.
Há algo de “The Boys” na atmosfera irônica de “Hunters”, de seus trechos vertiginosos de sangue a paródias de estilo que remetem a tudo, desde “The Sound of Music” a filmes de ficção científica cafonas dos anos 70. O penúltimo episódio é um conto de fadas independente ambientado em 1942, sobre um casal alemão idoso e sua casa dos sonhos coberta de musgo. Isoladamente, é uma hora realmente legal de televisão, parecendo a abertura de “Inglourious Basterds” estendida por uma hora e dirigida por Wes Anderson (completa com dioramas transversais das vidas tranquilas e felizes que o casal e seus pupilos judeus viveram juntos, separados por paredes). Mas então a hora termina e você fica se perguntando se valeu a pena sacrificar uma das horas finais do show por isso.
Para seu crédito, o show é divertido de assistir de momento a momento. é filmado com muita atmosfera, as cenas de ação são bem encenadas e Rupert Gregson-Williams se senta na cadeira do compositor para uma trilha sonora bombástica e enérgica (e um novo e revigorante tema do título). Mas você pode sentir a tensão de um programa esperando muito para contar seu próximo capítulo, apenas para saber que ele deve encerrar tudo em apenas alguns episódios. Não apenas as histórias de nossos personagens, vivos e (especialmente no caso de Pacino) mortos, mas dos seis milhões de judeus que morreram no Holocausto.