Ambientado ao longo de duas noites (mais uma coda no final), o filme de Jacobs nunca consegue abalar suas raízes teatrais, apresentando seus seis protagonistas em pares de dois. Grace (Diane Keaton, praticamente parodiando a si mesma enquanto interpreta bizarramente uma cristã evangélica) passa a noite conversando com Sam (William H. Macy, encontrando mais humanidade em seu papel do que o resto do elenco) depois de conhecê-lo em um filme de arte onde ele estava soluçando silenciosamente sozinho. Sem o conhecimento deles, seus respectivos cônjuges Howard (Richard Gere) e Monica (Susan Sarandon) estão juntos em um hotel chique, prestes a terminar o caso que mantêm nos últimos quatro meses. Enquanto isso, seus filhos adultos Allen (Luke Bracey) e Michelle (Emma Roberts) estão namorando há tanto tempo que, durante o casamento de seus amigos, ela é a única dama de honra que quer pegar o buquê para que seu felizes para sempre possa começar. respectivos pais nunca se conheceram.
Isso é para ser uma farsa, então as coincidências rebuscadas são parte do curso. No entanto, a montagem nesta primeira metade do filme é uma bagunça absoluta, sem rima ou razão quando muda as perspectivas entre os três casais. Não há evolução emocional entre as cenas, mesmo quando “grandes coisas” acontecem com elas. Além disso, apesar de um caso em andamento, um caso possível e um relacionamento à beira do casamento, cada união é tão casta e assexuada quanto um especial depois da escola.
Jacobs não tem perspicácia visual, filmando a maioria das cenas com planos bizarros que distanciam seu elenco um do outro e do público. Cenas que deveriam ressoar em níveis emocionais profundos caem por terra em sua propensão para duas tomadas, em vez de confiar em seus atores com close-ups. Quando a ação muda para suas respectivas casas, eles se sentem menos como casas habitadas do que como casas abertas encenadas, esparsamente decoradas por um corretor de imóveis com os atores posando para um folheto.
Junto com a falta de química entre o elenco e a vibração anti-séptica de suas residências, todos estão presos a diálogos absurdamente antiquados. Quando Grace menciona como é estranho que eles nunca tenham conhecido os pais do namorado de sua filha, Howard responde “nenhum pai quer conhecer o pai do homem que está recebendo de graça de sua filha”. Leitores, eu chorei.
O roteiro pinta particularmente as mulheres sob as luzes mais regressivas. Grace culpa o fato de ter se tornado “uma batata” pela negligência de Howard, como se ela não tivesse um senso de identidade fora de como ele a trata. Monica é escalada como uma harpia que arenga seu marido e seu amante. Ela também começa a brigar com uma mulher mais jovem, com ciúmes do belo cabelo e rosto da mulher, como se Susan Sarandon ainda não fosse um show de fumaça absoluto e soubesse disso. Mais tarde, ela diz que estava “fazendo isso com um cadáver” quando Gere revela que seu personagem tem 68 anos (na vida real, Sarandon tem 76, Gere tem 73). Pior ainda, a sexualidade e a confiança de Monica são tratadas como a única razão pela qual seu casamento está fracassando. Enquanto isso, Michelle parece ter plantado toda a sua existência se ela e Allen se casariam ou não. Nunca descobrimos qual é o trabalho dela ou se ela tem amigos (além da noiva do casamento mencionado) ou alguma vida fora de Allen.