Revisão e entrevista de “La Follia” com a autora Joanna Marsh

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Da editora:

Após o sucesso de Song of Solomon, Colette luta para equilibrar o casamento, um negócio de roupas de dança em expansão e sua primeira apresentação de balé. Enquanto isso, James sofre uma lesão que o obriga a questionar seu futuro. Quando Colette recebe uma chance inesperada de um solo, ela estará à altura da ocasião – ou cederá à pressão?

Uma continuação do romance Cantique, La Follia explora o poder regenerativo da criatividade em meio ao caos da vida cotidiana.

Em seu primeiro romance, hino, Joanna Marsh apresentou aos leitores Colette, uma dançarina adulta que ansiava por se apresentar e que se apaixonou por James, um dançarino principal do Westmoreland Ballet. Os leitores assistiram Colette florescer sob sua colaboração com Henri Lavoisier, diretor artístico da companhia, em um balé original que se tornou um enorme sucesso. Também vimos sua confiança crescer como dançarina e em sua carreira como figurinista e designer de roupas de dança.

Quando A Folia abre, Colette está sobrecarregada de trabalho: os preparativos para a performance de “O Lago dos Cisnes” do Westmoreland Ballet começaram e os pedidos em sua loja online de roupas de dança são enormes. Como se não bastassem “bons problemas” para ter, uma nova professora na escola quer coreografar uma peça para seus alunos adultos e fazer com que eles a representem no palco. A vida de Colette está prestes a ficar ainda mais movimentada e emocionante!

Mas assim que ela começou a trabalhar com Iris e o grupo, James sofreu uma lesão que prejudicou sua carreira. Ele está fora do “Lago dos Cisnes” e fora de seus pés – voltando para casa e entediado, além de estar apreensivo sobre o que seu futuro pode trazer. Depois de conseguir um emprego temporário na loja de seu pai (ironicamente, a posição de caixa que Colette tinha quando se conheceram), James se depara com uma composição menos conhecida de Antonio Vivaldi, “La Follia”. Ele fica extasiado e mais tarde inspirado por esta peça de 9 minutos, também conhecida como Sonata em Ré Menor, Op. 1, Nº 12, que foi escrita no início do século XVIII.

Música em A Foliacomo foi em hino, desempenha um papel importante na história e no desenvolvimento dos personagens e seus relacionamentos. Quando James descobre a peça de Vivaldi, fica obcecado por ela de uma forma que lhe permite descobrir uma nova paixão, um novo propósito, e logo incentiva Colette a ouvir também. Apesar da comoção da vida de Colette – o próximo show, a ansiedade que ela sente sobre sua própria apresentação, o estresse de seu negócio de roupas de dança – ela encontra consolo na composição. Ela prontamente concorda em trabalhar com James enquanto ele cria, para permitir que ele defina a coreografia para ela.

Trabalhar juntos em “La Follia” reacende a alegria que James e Colette sentiram quando criaram “Song of Solomon”, revigorando os dois e inspirando sua criatividade. Quando é oferecida a chance de apresentar esta nova peça no mesmo show que o trabalho em grupo de Iris, James aceita, mas Colette hesita. Embora seja uma oportunidade única na vida, dançar um solo também é assustador e Colette começa a questionar suas habilidades antes de subir no palco. Ela pode realmente fazer isso? Ela deveria?

“La folia” ou “la follia” significa “loucura” e tem sido usada como tema na música há séculos, com vários compositores a invocá-la em suas obras. Foi originalmente concebido para uma dança lúdica (assim como usaríamos uma melodia simples para uma dança em grupo em um clube ou festa) e os compositores ao longo dos anos escreveram variações sobre ela, sendo a de Vivaldi uma que resistiu ao teste do tempo. O uso que Marsh faz dessa música “louca” para trazer calma à vida ansiosa de seus personagens é inteligente e definitivamente faz o leitor querer saber mais.

Leitores que amam dança, estudantes de balé adultos que são mais do que amadores, mas não totalmente profissionais, se verão em Colette e torcerão para que ela tenha sucesso no palco, tanto quanto ela faz em sua vida fora do palco.

Um mimo especial! Joanna se junta a nós para responder a algumas perguntas sobre o livro, seu processo e a inspiração que tirou de sua própria vida.

Dance Advantage: O que o estimulou a escrever uma sequência para Song? Você sabia que este era o próximo passo na jornada de Colette?

Joanna Marsh: Eu não pretendia escrever uma sequência, mas os leitores começaram a pedir por uma logo no início. Felizmente, tive algumas ideias pouco antes de publicar hino, então eu tinha um lugar para começar. Eu sabia que queria que Colette atuasse e sabia o que James e Sammy estariam fazendo. Do ponto de vista da escrita, eu também queria abordar uma história de performance como gênero de conteúdo. (Enquanto hino é sobre dança, não é uma história de performance.)

DA: Você imagina mais histórias no mundo do Westmoreland Ballet?

JM: Tenho algumas ideias para mais um, mas vamos ver como corre. Ainda não posso prometer nada!

DA: Como foi sua pesquisa para este romance? Havia algo que você precisava saber mais?

JM: Lembro-me de pesquisar lesões específicas da dança, a história do tema “folia/follia” e diferentes versões de Lago de cisnes.

Foto da autora por Jana Carson

DA: Você entra em grandes detalhes com algumas das coreografias; como foi coreografar e escrever?

JM: Como sou iniciante em coreografia, não imaginei nenhuma das peças em A Folia em sua totalidade. Costumo espalhar alguns passos aqui e ali e deixar o leitor preencher as lacunas. Achei bastante agradável planejar o clima geral e o estilo de uma peça sem ter que fazer o trabalho real de coreografar.

DA: Os figurinos soam suntuosos. Qual é a sua experiência com figurinos?

JM: Eu sou uma péssima costureira, então você não vai me encontrar fazendo fantasias! No entanto, tive a sorte de atuar como supranumerário em algumas produções profissionais, então tive uma experiência em primeira mão em uma loja de fantasias e usando vestidos semelhantes aos descritos no livro.

DA: Se esse romance fosse um filme, quem interpretaria Colette e James? Iris e Sammy? Outros que se destacam?

JM: Não tenho ninguém específico em mente; Eu só espero que eles sejam dançarinos de verdade! Eu adoraria saber quem os leitores sugeririam. Lembro-me de tropeçar em um clipe de Patric Palkens alguns anos atrás (acho que ele estava com o Cincinnati Ballet) e pensar que ele poderia ser um bom James. Podemos ver se ele estará disponível sempre que esse hipotético filme for lançado!

DA: Você teve alguma inspiração da vida real para os personagens, companhia, cenário?

JM: Claro, tudo tem que começar com a minha experiência de vida até certo ponto, mas nenhum dos personagens foi conscientemente baseado em pessoas específicas. A maioria deles simplesmente aparece na página, totalmente formado – nem mesmo eu sei de onde vêm suas personalidades. Em relação à companhia, eu queria que Westmoreland se passasse por qualquer companhia de balé de médio porte do meio-oeste. Por esse motivo, mantive intencionalmente o cenário vago. Na verdade, nunca mencionei sua localização, o que faz com que pareça um pouco mais com um conto de fadas moderno para mim. (Nota lateral – na verdade, existe um verdadeiro Westmoreland Ballet agora na Pensilvânia, o que pode causar alguma confusão!)

Foto da autora por Jana Carson

DA: Você já teve a experiência de medo do palco que Colette tem? Quanto de sua própria vida, se houver, está refletido no romance?

JM: Eu já senti medo de palco semelhante, mas não estava relacionado à dança – na verdade, foi antes de algumas entrevistas de rádio e TV que fiz há vários anos. É realmente difícil saber quanto da minha vida se reflete no romance. Algumas cenas podem começar com um elemento da minha própria experiência, mas depois a imaginação toma conta e tudo se torna ficcional. Direi que a relação de Colette com a música é quase idêntica à minha, pois a qualidade da minha dança depende do quanto gosto da música. Minhas próprias experiências de atuação também informaram a maneira como escrevi sobre esse processo e a transição do estúdio para o palco.

DA: Alguma cena ou personagem acaba no “chão da sala de edição”?

JM: A única coisa que cortei A Folia é o prólogo, que é uma reportagem com muita exposição preenchendo as lacunas entre os dois romances. Meu primo muito sábio e culto sugeriu que eu cortasse. Acabei transformando o prólogo em uma pequena prévia de bônus para meus assinantes de e-mail, então funcionou bem no final!

DA: A música desempenha um papel importante em seus romances. Como você descobriu La Follia? Há algo sobre isso que você deseja que os leitores saibam?

JM: Ok, aqui está um elemento da minha vida real. Meu marido encontrou “La Follia” de Vivaldi enquanto ouvia música no trabalho, e nós dois ficamos obcecados por ela. A essa altura, eu já havia escrito parte do manuscrito e me dei conta de que “La Follia” era a peça que faltava, então comecei a incluí-la na história. Só contei ao meu marido que o estava usando no romance dois anos depois, quando me preparava para publicar. Ele recebeu bem a notícia!

Existem muitos arranjos do tema folia de diferentes compositores, mas esta gravação em particular da versão de Vivaldi (de Il Giardino Armonico) é a que me inspirou. Portanto, a única coisa que gostaria de sugerir aos leitores é que ouçam essa se estiverem curiosos. Definitivamente, não é um pré-requisito, no entanto. Sei que algumas pessoas preferem imaginar sua própria música enquanto lêem.

DA: Algo que você gostaria de compartilhar sobre este romance? Sobre a escrita dele?

JM: Enquanto escrevia A Folia para meus colegas dançarinos recreativos, também contém alguns temas mais amplos sobre criatividade que, espero, sirvam de incentivo a todos os leitores que possam se ver nos personagens. No mínimo, quero que minha escrita inspire as pessoas a usar sua própria criatividade, seja por meio da dança ou de qualquer outro meio.

JOANNA MARSH é bibliotecária, arquivista, artista visual e dançarina recreativa que mora em Kansas City. É autora de dois romances de ficção feminina, CANTIQUE e LA FOLLIA. Para mais informações, visite seu website.

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