Uma história de balé e figurinos

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Pippa, de onze anos, quer que saibamos que ela se entedia facilmente com muitas coisas: futebol, teatro e natação nunca tiveram nenhum interesse para ela, e ela não seria pega morta em uma aula de dança como sua irmã mais velha obcecada por balé, Verity. , que estuda no National Ballet of Canada em Toronto.

Pippa também quer que saibamos que ela é uma artista iniciante e sua paixão é desenhar moda. Um grande fã de um reality show chamado Fora do Rack, que soa muito como Projeto Passarela, ela preenche seu lindo caderno de desenho azul com muitos designs de fantasias. Seria seu maior sonho participar de um desfile como aquele e ter a oportunidade de trabalhar com estilistas famosos.

Quando Verity é escolhida para ser supernumerária de “A Bela Adormecida” com suas amigas Noelle e Enid, Pippa fica feliz por ela, mas interiormente reclama que sua irmã será novamente o centro das atenções. Ela mergulha em seus esboços e tenta não deixar que seu status de segundo violino a domine.

Um único passo em falso, no entanto, muda a vida de Pippa para sempre: um dia ela acidentalmente deixa seu amado caderno de desenho no estúdio de dança e quando volta no dia seguinte para recuperá-lo, ele se foi! Ninguém viu, nem a Ida da recepção quem sabe tudo.

Mas então… é devolvido magicamente com uma nota de um “admirador secreto”. Pippa fica emocionada por ter o livro de volta e igualmente animada quando o admirador acaba sendo o chefe do departamento de guarda-roupa da companhia de dança, que a convida para aprender mais sobre figurinos. Fabuloso!

Ao longo do livro, aprendemos como Pippa aprende:

Ilustração de Chesley McLaren, cortesia da editora

~a história dos tutus

~o design de figurinos

~ os vários funcionários que projetam, ajustam e constroem as fantasias

Aprendemos técnicas e termos, o que fazer e o que não fazer. Aprendemos até os nomes e as histórias de figurinistas influentes ao longo dos tempos, o que é um conhecimento fascinante e muito merecido para compartilhar com os leitores.

Quantas vezes ouvimos nomes de figurinistas, a menos que também sejam famosos no mundo da moda? Um figurino adequado é fundamental para um dançarino se apresentar, para o público se relacionar, para um cenário ser projetado, mas o público em geral nem sempre sabe quem projetou e quem o criou.

Ilustração de Chesley McLaren, cortesia da editora

Não é um livro infantil ilustrado, Pippa por design no entanto, tem ilustrações encantadoras e fotografias reais que realmente ajudam a dar vida à educação que Pippa e o leitor estão recebendo. O público do livro é tecnicamente leitores de 7 a 10 anos, o que o torna um livro de nível médio, mas um pai pode facilmente ler isso com seu filho mais novo, especialmente se já tiver interesse em balé, arte ou figurinos. Leitores com mais de 10 anos também podem gostar das aulas de design e história.

Também aprendemos um pouco da história do próprio balé “A Bela Adormecida”, incluindo as mudanças que Rudolf Nureyev fez quando o coreografou para o National Ballet of Canada em 1972. Ele deu à produção (e a si mesmo) dois novos solos masculinos. O figurinista de Nureyev, Nicholas Georgiadis, até explorou a história na criação dos figurinos: usou desenhos da época de Luís XIV para o primeiro ato do balé enquanto usou desenhos da corte de Luís XV após o “sono dos 100 anos” feitiço termina.

Bônus! Uma entrevista com a autora Claudia Logan

Muito obrigada, Claudia, por tirar seu tempo para responder algumas perguntas que achei que poderiam interessar a leitores de todas as idades!

LP: Você era mais como Pippa ou Verity quando estava crescendo?

CL: Eu era definitivamente uma “Pippa” que queria ser uma Verity. Eu não conseguia embarcar nos tipos de atividades que atraíam a maioria das crianças, como acampamento de pijamas, montanhas-russas, pular de trampolins … você entendeu. E como Pippa, eu era muito sarcástico. Eu sempre ficava maravilhado com aquelas garotas que pareciam saber exatamente o que fazer. Eu perdi esse memorando. Mas sempre adorei ler, bibliotecas, escrever e escrever com canetas-tinteiro, poodles padrão (na verdade, todos os cães) e fontes confiáveis ​​me disseram que ainda sou bastante sarcástico. O que espero que os leitores entendam é que, mesmo no mundo do balé, há espaço para todos os tipos de pessoas com diferentes talentos encontrarem seu lugar.

Você já quis estudar balé ou dança? Se não, algo mais o intrigou?

Eu fiz balé e parei no meio de um recital para olhar do palco para minha família que arruinou o número, “Ode to Bunnies” ou algo assim. Mas minha verdadeira paixão era a patinação artística e, embora tenha treinado muito seriamente por vários anos, não era bom o suficiente para a competição. Aparentemente, não basta agitar os braços como um moinho de vento.

O que te inspirou a escrever “Pippa by Design”?

A maioria das minhas ideias vem de ver algo e depois tentar encontrar a história por trás. Pippa surgiu quando eu estava ajudando um amigo livreiro com uma vitrine de dança e perguntei se poderíamos pegar emprestado um tutu do Boston Ballet. O crédito por este livro vai para Howard Merlin, do Departamento de Guarda-Roupa do Boston Ballet, que me mostrou o espaço de armazenamento onde as fantasias são mantidas e explicou um pouco do que estava acontecendo na sala de trabalho principal. Foi um pouco como se apaixonar – soube imediatamente que este era meu próximo livro. De lá fiz uma viagem para o NYCB (New York City Ballet) e conversei com muita gente. Um nome continuou surgindo e esse era Marjory Fielding, o chefe do guarda-roupa do National Ballet of Canada, que tem a maior loja de fantasias da América do Norte. Eu sou canadense e vi a apresentação da NBC, mas nenhum dos fatos deveria ter me dado a ideia de que não havia problema em fazer uma ligação fria para Marjory e tagarelar sobre meus planos. Ainda é um mistério por que ela não desligou, mas o resultado final foi que viajei para Toronto várias vezes por ano durante cinco anos e a segui. Ela é o coração e a alma deste livro e eu não poderia tê-lo escrito sem ela.

Foi uma escolha muito interessante enquadrar a história fictícia de Pippa com a história não ficcional do balé. Qual veio primeiro? O que/quem você escolheu para ficcionalizar do National Ballet of Canada?

Embora eu acredite que a linha entre ficção e não-ficção seja mais tênue do que se pensa, também entendo e aprecio as razões pelas quais alguns críticos e leitores preferem fazer distinções claras entre os dois gêneros. Como escritor, gosto de adotar uma abordagem híbrida porque acho que as informações são mais divertidas e interessantes de ler no contexto de uma história. Mas sou uma pesquisadora obsessiva e, além do trabalho in loco, leio centenas de livros e artigos e consulto pessoas como Valerie Steele, diretora do Museu do FIT e uma das mais respeitadas historiadoras da moda. Pippa e os personagens de seu mundo são inteiramente inventados. Todos os outros – os membros do Departamento de Guarda-Roupa – são reais e, de fato, essas pessoas tiveram que assinar formulários para que eu pudesse usar seus nomes reais, e nem preciso dizer que todas as informações contidas são precisas.

Como você trabalhou com o ilustrador? Você fez mudanças em sua história quando viu os desenhos dela?

Lamento ter que dar uma resposta mais longa para o que é uma pergunta direta. Demorou quase dez anos para Pippa chegar à publicação e me sinto incrivelmente sortudo por Chesley não ter jogado a toalha porque esse foi um longo processo. Chesley e eu começamos o livro com Frances Foster, uma lendária editora de livros infantis que morreu tragicamente quando estávamos prestes a fazer uma última revisão do que era uma versão muito mais curta e simples da história.

Depois disso, o livro definhou por alguns anos até que Margaret Ferguson, outra famosa editora de livros infantis que esteve na FSG por trinta anos e agora está na Holiday House graciosamente assumiu e trouxe uma visão diferente que envolveu uma série de revisões de minha parte.

Tanto Frances quanto Margaret teriam essas reuniões que reuniam todos, desde o diretor de arte até o designer do livro, assim como Chesley e eu, e isso foi muito importante em termos de estabelecer uma visão compartilhada. Pippa também inclui fotografias e coisas efêmeras que criam desafios adicionais para um ilustrador e todos os outros envolvidos com o design do livro, o que tornou esse tipo de abordagem colaborativa especialmente importante. Muitas casas estão a eliminá-lo gradualmente, o que eu acho lamentável porque a longo prazo evita ter de fazer muitas revisões e alterações. Além de uma ilustradora maravilhosa, Chesley era designer de moda e trouxe todo um nível de entendimento para o projeto e esse livro é tanto dela quanto meu.

Autor Claudia LoganClaudia Logan é autora de The Five Thousand Year Old Puzzle, eleito o Melhor Livro do Ano da Bank Street em 2003. Ela não é dançarina, mas isso não a impede de usar tule quando passeia com seus dois poodles padrão ou faz jetes no jantar mesa para desespero do marido e dos dois filhos. Ela mora em Cambridge, Massachusetts.

Chesley McLaren desenhou retratos na Chanel, autografou gravuras na Louis Vuitton e apresentou seu trabalho no The Chicago Art Institute. Além de seus livros – Zat Cat, A Haute Couture Tail, Scholastic Press; Quando a realeza usava babados, Random House; A série Princess Diaries, HarperCollins – ela criou vitrines e publicidade para Saks Fifth Avenue, murais para Bergdorf Goodman, animação e design de embalagens para Laura Mercier, manequins para Ralph Pucci e lenços de seda para o Metropolitan Museum of Art. Chesley mora em Chatham, Nova York.

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